● 飛跳‧詠嘆調

2011.7

 5 月某個週日下午,
來到國家劇院的實驗劇場觀賞一場很特別的人偶戲~
來自德國 - 圖賓根 - 形體劇場的 " 飛跳‧詠嘆調 " .... 

形體劇團由無獨有偶劇團邀請來台,

我是在報上看到說.... " 將以精湛的操偶技巧詮釋死亡的概念.... "

覺得應該又是一齣很特別的成人偶戲,

雖然可能看不懂這麼深奧的題材, 

但是歐洲偶戲發展歷史悠久,

還是決定去朝聖看看~~~ 

這是我第一次進實驗劇場,
問了警衛才知道是從戲劇院側門進去搭電梯,
感覺很像納豆劇場,  約10~20排的階梯式座位,  和舞台非常親近,
可以把表演看的很清楚,  感覺好讚~~~ 

一位戴黑帽、 穿大衣的老先生,   從觀眾席的階梯走向舞台,

後來又出現兩位一樣打扮的老先生,

我還以為是三胞胎勒.... 

後來才知道第一位是身兼導演 + 製偶師 + 演員的法蘭克‧索恩樂,

另外兩位是與形體劇團合作達15年的雙人音樂組合 rat'n'X,

兩位樂師不斷拿岀大大小小的樂器,  彈奏、 吹奏或敲擊,

從現代電子樂到古代口簧琴都有~~~

搭配法蘭克的演出、 即興地演奏音樂,  時而爵士,  時而又很像歐洲民俗音樂,

讓我享受了一個很有異國氛圍的下午!!!!  

   

一開場就挺詭異,  偶師和一個身穿新娘服的偶翩翩起舞,

漸漸露岀那張骷髏臉....  

久仰歐洲懸絲偶的技巧,  終於能親眼目睹,

有掌中小型的偶, 

也有像照片中這樣大型的偶,

絲線的另一端垂著一個類似沙袋的重物來平衡大偶的重量,

可以一一卸除偶身上的線,   讓偶騰空而起.... 

而這位法蘭克‧索恩樂大師並不像一般偶師穿的一身黑、  把臉遮住,

他是跟偶一起存在舞台上的演員,  偶的生命是他給予的,

他的默劇風格,   著重在偶的動作和與操控者之間的互動,

他說,  台詞是多餘的,   詮釋的自由應該交給觀眾,

他的理想偶戲是一首詩,  

是一種情感、 氛圍、 節奏、 畫面、 象徵的結合。 

從台上大大小小的戲箱中都能變岀偶來....

他的偶雖然長的奇形怪狀,

但是材質可塑性的開發,   也是他的重要工作之一,

他偏向更純美術,   打破一般對偶造型的慣性,

連偶都可以戴上化裝舞會面具,   拿下來又是一個骷髏頭....

不落俗套、 既醜又可愛的偶,   帶給觀眾一連串的驚喜!!!! 

( 以上照片來源： http://dev.marionnettes.ch/archives/accueils.php?action=press&show_id=124 )

形體劇場,  是一個兼具表演藝術和造型藝術的劇團,

著重在偶的神韻,

像照片中這隻以十字木條和絲線操控的小偶,

就能笑咪咪地聞樂起舞,  非常逗趣~~~ 

一場在半夜裡舉行的死神舞會,   有些幽默,  有些恐怖,  又帶點哀傷,

很佩服法蘭克大師精湛的表演技法,

好像施了黑魔法,  把不同材質的偶都一一喚醒....

大師說~~  如何讓物件起死回生,   是身為操偶師每日都需面對的課題。

                    有時,   在沒有生命的東西中,   你反而更能認識到生命的真義。

                     死亡同時具有多種面向,   它可以是輕盈幽默的、 也可以是哀傷孤寂的。

這齣2006年的作品, 

榮獲2008年西班牙Lleida 偶戲藝術節金龍獎最佳演出、 編劇及觀眾票選最佳成人偶戲。 

影片欣賞：

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看完偶戲後,  大家都很開心地跟工作人員買 " 魔幻手冊 " ,

裡面還介紹了影響形體劇場創辦人最深的老師~~  亞伯特‧羅瑟 ( 1922 ~ 2011 ) ....

這是他的成名作 " 小丑GUSTAF  古斯塔夫 ",

幽默又富詩意的演出,  為戰後百業蕭條的德國,  帶來生命活力。  

( 可惜我只找到照片....  )

德國現代藝術經歷了多次運動改革,

很有名的達達主義、 包浩斯學院成立,

使的本來偏向於馬戲或小酒館的偶戲風格,

也出現另一支走向更深層藝術探討的流派。

亞伯特大師就是其中一位,   捨棄台詞,  觸及默劇形式,

甚至發展出戲偶與操偶師之間的肢體互動。 

這是他上課的照片,

大師在斯圖加特 -  音樂與表演藝術高等學院,

成立了德國第一間偶戲專門系所,  培養當代偶戲人才。

形體劇場創辦人的法蘭克‧索恩樂和伊兒卡‧旬恩拜,

是歐洲當代偶戲界最有影響力的兩位大師,

都是傳承了亞伯特大師的精神。 

( 以上照片來源： http://www.fidena.de/home/das-portrait/mn_7 )

從懸絲偶開始,  繼續各種材質的實驗,

杖頭偶、 執頭偶、 面具等等,

有時是故事去引導發現材質,

有時是完全捨棄故事和角色框架,  而以材質去發展各種可能性。

人偶戲也影響了許多偶戲藝術家,  例如： Phillippe  Genty  菲利浦‧ 香堤

剛好我也看過這支法國奇幻劇團演出  ,

我再讀讀當時的心得,  雖然德國人和法國人的風格還是不同,

但是一些基本的藝術精神還是有脈絡可循。

參考資料： 節目手冊 by 周伶芝